巴塞罗那德国馆旅游(巴塞罗那德国馆地理位置)

旅游攻略天亮就出发

1929年巴塞罗那世界博览会德国馆,一般简称巴塞罗那德国馆,位于西班牙巴塞罗那,是密斯·凡德罗设计的1929年世界博览会德国国家馆的一部分。它也是世界博览会的德国展区开幕式的举办场所。德国馆因其纯粹的空间、简洁的建筑语言和丰富的材质而在现代主义建筑史上具有里程碑的意义。
今天看这座建筑,你可能对它的线条、形式和设计很熟悉。但是,当它在1929年第一次建成时,人们试图从一个旁观者的角度来看待它——这是一座完全独特的建筑,这是一次开启了一场信现代建筑的运动。
如果你参观过巴塞罗那博览会德国馆时,你看到的并不是原来的建筑,而是原址上重建的建筑,在1930年博览会结束时,由于是临时性建筑,它于世博会结束后之后即被拆除,其部件被运回德国,用于其他建筑物。
随着时间的推移,建筑界开始意识到展馆的影响力。因此,1980年巴塞罗那市议会决定重建它。在几个著名的西班牙建筑师大量研究的帮助下建了德国馆,1983年开始重建工作,并于1986年完成。他们非常谨慎地确保材料来自与原始建筑相同的位置,不同的大理石来自罗马、希腊和阿特拉斯山脉,由此可见这该建筑对于建筑界有着深远的影响和地位
和普通的展馆不同,充分体现了他在1928年提出的“少即是多”的设计理念。德国馆除了一座雕塑和几件专门设计的家具(巴塞罗那椅)之外,展馆内没有任何展品。这样一来,密斯可以将展馆设计为连续的空间,使得展馆内外没有明确的界限。用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果 ,密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”,开创了流动空间的新概念 。
密斯希望德国馆能够作为路途中的参观者“理想的休息之所”。它本身并不是展览馆,反而更像是一件展品或者艺术品。密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
展馆的设计使得游客无法径直穿过展馆,从进入到走出的过程需要迂回走过整座建筑。在划分空间的同时,隔断或互相连接,或互相平行,组成了宽窄不一的空间,以达到引导客流的目的。
德国馆的另一个独特之处在于,它的材料十分特殊。隔断的石材采用了类似提诺斯(Tinos)大理石的饰面材料和金色的缟玛瑙,而玻璃则有灰色、绿色、白色和半透明的材质。
德国馆不但表达了对空间的全新理解,也是一个展示自由艺术和建筑设计交融的平台。密斯将格奥尔格·科尔贝的雕塑“黎明”安放在了较小的水池中,使得水池显得更加空旷。这座雕塑因为周边材料和水面的反射而使参观者可以同时获得更多的视觉体验。
简单来说就是:

球场大有利于进攻,球场小更利于防守。
宽度大
宽度小
面积小
安联:105*68
伯纳乌:105*68
诺坎普:105*68
圣西罗/梅阿查:105*68
新阿尔皮:105*68
酋长:105*68
伊蒂哈德:105*68
安菲尔德:101*68
老特拉福德:105*68

巴塞罗那德国馆占地长约50米,宽约25米,由三个展示空间、两部分水域组成。主厅平面呈矩形,厅内设有玻璃和大理石隔断,纵横交错,隔而不断,

代表建筑條萊垍頭
巴塞罗那德国馆萊垍頭條
光洁派是晚期现代主义极少主义派的演变,因此又称为“极少主义派”。在风格和手法上有很多与极少主义相似。事实上,光洁派就是极少主义的一种延伸和发展。光洁派是盛行于60、70年代的室内设计流派。光洁派的室内设计师们擅长于抽象形体的构成,常常用雕塑感的几何构成来塑造室内空间,室内空间具有明晰的轮廓,功能上实用、舒适,在简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术;高精度的装修和家具传递着时代精神,使这些产品、部件的高精密度表象成为欣赏的对象,因而无须其他多余的装饰来画蛇添足。萊垍頭條
1929年密斯设计的巴塞罗那博览会德国馆可谓是通透空间的典型代表,其处理手法主要体现在墙面的延伸;空间的连通;层次感的增加;内外的渗透。
1929年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆。建于1929年,占地1250平方米。由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。除少量桌椅外,没有其他展品。其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。
1929年密斯设计的巴塞罗那博览会德国馆可谓是通透空间的典型代表,其处理手法主要体现在墙面的延伸;空间的连通;层次感的增加;内外的渗透。
范斯沃斯住宅(Farnsworth house)是一个独户住宅,原来是为女医生艾迪斯·范斯沃斯(Eddis Farnsworth)设计的,这个住宅设计把密斯1929年巴塞罗那国际博览会德国馆初期的减少主义精神发挥得淋漓尽致。萊垍頭條
范斯沃斯富有、聪明、清晰,她从芝加哥论坛报的出版商罗伯特·麦考密克上校手上购买了一块河滨土地。在遇到密斯后,极度仰慕密斯的范斯沃斯成为了密斯的业主,邀请他设计一栋几乎没有任何功能限制、周末用来从事爱好的度假小屋 :演奏小提琴,翻译诗歌,享受大自然。范斯沃斯女士告知密斯,他可以自由地按照自己的设想去设计。萊垍頭條
那是伊利诺伊州普兰诺南郊福克斯河岸上的一小片平地,位于芝加哥市中心西南55英里(89公里)的一个农村地区,占地60英亩24公顷。密斯选择河边作为基地,说:“我们应该试着将自然、房子和人带到一个更完满的统一。”密斯希望度假别墅能和周边自然环境直接对话。條萊垍頭
密斯非常重视这个项目。这栋建筑集合了密斯所有设计上的风格坚持。除担负建筑师的设计任务外,密斯也负责现场监督施工。由于各种原因,项目直到1949年才动工,1951年建成。从设计到完工,时间长达6年之久。这期间,他们一起调研,一起讨论,一起工作。萊垍頭條
密斯将建筑的入口面对河流,访客在进入建筑的过程中可以沿着蜿蜒的小径从不同的角度去观察和体验这栋建筑。萊垍頭條
1946年范斯沃斯医生见到设计方案后,给密斯的回信中如此写道:“亲爱的密斯,对于用精神和灵魂创造之物是无法用金钱来偿付的!这样的作品,一个人只能用爱和尊敬去体认和珍藏。”显然,女医生认可了这个方案。她常常在工地与建筑设计师见面并一直密切注意工程进展。谁也不知道这是不是她真正的目的。條萊垍頭
这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子,面积为28英尺×77英尺,内部仅设计了一个小小封闭的服务中心,把浴室、厕所这些设施放在里面,其他地方全部是敞开空洞的,白色钢铁构架,一共用8根钢柱支持整个建筑,巨大的玻璃幕墙,使外面看建筑时完全可以一览无余,简单到无以复加的地步。建筑完美地体现了密斯的设计美学:极简、秩序、纯粹。密斯认为“生活的本质在于地板和屋顶,其他就是比例和自然,房子是否讨人喜欢并不重要。“ 一句话:LESS。所有的丰富的变化都在大自然中,大自然提供了最多的“MORE”。密斯认为,透过范斯沃斯住宅的玻璃所看到的自然,比在户外所见到的来得更加意味深远;为开敞的视野加上边框,自然才成为室内的一部分,而周围浓密的树林和植物可以为玻璃住宅提供必要的遮荫以及隐私,成为名副其实的“看得见风景的房间”。頭條萊垍
现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期,成熟于二十世纪20年代,在50~60年代风行全世界。从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时,有人认为现代主义建筑基本原则仍然正确,但需修正补充。70年代以来,有的文献在提到现代主义建筑时,还冠以“20年代”或“正统”字样。
1919年,德国建筑师格罗皮乌斯担任包豪斯校长。在他的主持 下,包豪斯在20年代,成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一,推动了建筑革新运动。德国建筑师密斯·凡·德·罗也在20年代初发表了一系列文章,阐述新观点,用示意图展示未来建筑的风貌。
20年代中期,格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗等人设计和建造了一些具有新风格的建筑。其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍、勒。柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案、密斯·凡·德·罗的巴塞罗那博览会德国馆等。在这三位建筑师的影响下,在20年代后期,欧洲—些年轻的建筑师,如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。
与学院派建筑师不同,格罗皮乌斯等人对大量建造的普通居民需要的住房相当关心,有的人还对此作了科学研究。
1927年,在密斯·凡·德·罗主持下,在德国斯图加特市举办了住宅展览会,对于住宅建筑研究工作和新建筑风格的形成都产生很大影响。1928年,来自12个国家的42名革新派建筑师代表在瑞士集会,成立国际现代建筑协会,“现代主义建筑”一名也四处传播。
从格罗皮乌斯、勒。柯布西耶、密斯·凡·德·罗等人的言论和实际作品中,可以看出他们提倡的“现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而发展,现代建筑应同工业化社会相适应;强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题;主张积极采用新材料、新结构,在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性;主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚,放手创造新的建筑风格;主张发展新的建筑美学,创造建筑新风格。

(0)
打赏 微信扫一扫 微信扫一扫 支付宝扫一扫 支付宝扫一扫
上一篇 2023年1月24日 13:50
下一篇 2023年1月24日 14:02

相关推荐

发表回复

登录后才能评论

版权声明:本文内容由互联网用户自发贡献,该文观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务,不拥有所有权,不承担相关法律责任。如发现本站有抄袭侵权等内容, 请发送邮件至 sl7ajn@163.com 举报,一经查实,本站将立刻删除。

微信
微信
分享本页
返回顶部